每日快报!《云襄传》细节之处见“江湖”

• 2023-05-21 05:15:50 来源：精彩OK

时装

FASHION

【资料图】

剧集

SERIES

美容

BEAUTY

---

《云襄传》

影视剧中的“服化道”不仅仅是配

角 的存在， 精细的设计不但可以塑

造 角 色形象，还能体现 人物性格，

带动整 体审美质感的提升。

何为“江湖”？何为大义？每个人心中或许都有过关于江湖的想象，它澎湃热血、潇洒畅快，有门派、有规矩，有真君子，也有奸小人，有人心怀家国天下，有人隐世而居，有人信诺，有人痴情，有人执念，有人抱憾，当这些人聚在一起，就有了完整的江湖的样子——近日，由游达志执导，陈晓、毛晓彤领衔主演，改编自方白羽的小说《千门》的热播江湖奇谋剧《云襄传》，所呈现出的正是这样真切质朴的江湖之景。

“真正的武侠剧里呈现出来的江湖是有血有肉的。”导演游达志如此形容自己理解的江湖，这次拍摄《云襄传》之前，看过小说和剧本之后，他就觉得“有一种想重新回到武侠世界中的江湖的冲动”。不同于其他青春题材的仙侠剧，《云襄传》的基调很朴实，有生活的厚重感，这让包括游达志和造型指导宋晓涛在内的主创们在创作之初就定下了基调，一定要有烟火气、质朴感。在游达志看来，所谓“江湖”，其实是由“人”构成的，正是这些形形色色、不同性格、有不同目的的江湖人汇聚在一起发生的故事，才更有“江湖”的味道，因此在拍摄上，除了保持实景、构图和调度上的考究，游达志还特别注重呈现角色的内心世界，他将很多人物的微反应和特写镜头运用在剧中，眼神变化、身体细微的动作变化一一呈现，让人清晰地感受到每个人物细腻的情感变化，也加深了对他们的记忆点和共情力，“有血有肉”的人，便豁然而出。

在服装造型的设计上，宋晓涛参考了明代的服饰去做更多的细节设计，比如在道袍、搭护、披风、直身、贴里、曳撒等明代常见的袍衫形制上，做不同款式的叠搭，在简明的大线条的基础上，做了很多手工的缝线、绣花和肌理的处理，经过洗、染布料之后，再重复步骤，直到颜色变得斑驳之后再进一步补色、做旧，如此反复，历经三个月左右的制作时间，才呈现出正如她所设想的“希望所有人的衣服有穿着的痕迹和生活感”的效果。

剧中，翩翩公子云襄的衣服松垮随身，又有垂坠质感，色调简明淡雅，与他本人沉稳智慧的性格十分贴合，孤傲中带着一丝神秘与邪魅。女侠舒亚男的衣服则多以叠搭为主，紧身利落，配合她很多打戏的部分以及性格上独立要强的特质。除了主演之外，剧中其他人物的服饰风格也都遵循了这一原则，无论是主要人物还是在镜头里一闪而过的配角，无不统一而协调，与各自人物的属性与生活习惯相呼应与适配。正是这些细节之处的用心，让剧集在整体观感上提升了不止一个档次，也让整个武侠江湖更显真实，令人回味无穷。

SPECIAL REPORT

OK!独家对话

游达志

《云襄传》导演

OK!：《云襄传》改编自方白羽新武侠系列小说《千门》，最初您读到这本小说时是怎样的印象？这个项目吸引您的地方是什么？

游达志： 我看了《千门》小说和《云襄传》剧本之 后，就有一种想重新回到武侠世界中的江湖的冲动。

OK!：此前您曾执导过《三国机密》《镜·双城》 《无心法师2》等等武侠题材的影视剧，这次拍《云襄传》之初，您有怎样的构想和要求？

游达志： 和我之前拍的不一样，这是一个真真正正的武侠题材，在里面呈现出来的江湖是有血有肉的，人性的好与坏和各种人与人之间的感情纠缠和变化也会在现实社会中出现，所以江湖一直在我们身边！

OK!：在实际拍摄过程中，您比较看重哪些方面的细节？场景构图、色调上您有怎样的考虑？

游达志： 在拍摄的时候我们希望观众能感受到剧中角色的内心世界，所以在拍摄上我们刻意会有很多的微反应特写等放在剧中，希望观众能容易感受得到。

OK!：《云襄传》展现了一个武侠世界，一个 江湖，您认为的江湖应该是什么样？您自己有怎样的“江湖梦”？

游达志： 武侠世界中之江湖就是真真假假，没有永远的朋友，也没有永远的敌人，现在也应加上没有永远的爱人，而我的江湖梦你们可以在剧中寻找。

OK!：您认为武侠剧怎么拍才算“好看”？

游达志： 其实好看与否是很主观的，每个人的感受也不一样，我只是把我心目中的江湖呈献给大家欣赏，人在做天在看，好不好是你们来评分。

OK!：您此前拍过很多香港电影，都带有强烈的“黑、狠、冷、酷”的风格，而近几年作品更多偏向内地的武侠、仙侠剧、正剧等，是什么影响了您创作方向的改变？

游达志： 所谓的“黑、狠、冷、酷”的风格只是一种感觉，其实这种感觉在现代社会和古代社会都可以存在，也可以把它套用到各种情节上，因此可以说不用去改变自己，而是把它发挥得更淋漓尽致。

OK!：您来到内地时会经常在哪个城市居住或生活？您是怎样把这种风格与您自己的风格融 合的？

游达志： 我回内地工作之后发现，我要了解一个地方一定要留下来跟周边的人接触，才能融入这个社会，因此我在北京已经居住了10多年。

OK!：在内地拍摄影视剧跟之前的创作方法有哪些不同？

游达志： 其实每个地方的观众也会有他们不同的要求，主要是观众群不一样，他们又会受到当地的文化风气所影响，因此了解之后再做改变，等同于吃川菜，在四川吃跟在北京吃的口味也有些不一样。

OK!：现阶段，您还希望创作怎样的作品？什么样的项目会吸引到您？

游达志： 其实我入行那么多年，很多类型的项目也都拍过了，因此现在最希望的就是能遇到一些好的剧本，我能在这个基础上再去为作品加分，完成一个大家认可的剧作品，这样就能得到满足感了。

SPECIAL REPORT

OK!独家对话

宋晓涛

《云襄传》造型指导

OK!：您此前做过《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》《仙剑奇侠传》等作品的造型，相比起来，这次《云襄传》的造型创作上有哪些特别之处？

宋晓涛： 其实是会不一样的，像之前做的有的比较年轻化，稍微偏时尚更多一点，可爱的细节比较多一点，包括颜色、层次，处理方式跟这部剧也不一样。这部剧比较偏厚重一点，所以整个处理方法又不太一样，所有人的整体衣着和打扮，我觉得应该是有一个穿着的痕迹的，有岁月的感觉在里面，而不是只是我穿了件漂亮的衣服。我希望它有一个这样的感觉，它其实需要更接近于生活，所以在做造型的时候，我们就很着重于布料和处理这一块。

OK!：这部剧是以明代为背景去设计的服饰吗？

宋晓涛： 其实我们整个戏是一个架空的设定，它没有具体的朝代，但是我蛮喜欢明朝的风格，所以是以明代风俗服饰为参考去设计的，主要是如何去勾画出一幅具有明代风格且有烟火气和古朴质感的那种江湖群像图，“落地”是这部戏的造型重点，而不是说刻意去紧跟历史。我们把明朝的传统美学结合了现代美的需求，去做了艺术化的处理。

OK!：您觉得明代的服饰有怎样的特点？

宋晓涛： 我觉得明代的衣服不管是男士或女士，大线条非常多，简洁，不琐碎，层次搭配也非常多。所以其实像明朝所有的衣服，搭护、贴里、直身这种它会成套着配，可能每一个层次都有细 节，而脱掉一件也会变成另外一种风格，所以我觉得这是一个蛮有趣的点，只需要做一点点的调整，它就可以变得非常时尚。

OK!：您是怎样设计不同款式的服饰适配不同的人物造型的？服饰是怎样体现人物的性格特点的？

宋晓涛： 我们就以云襄来说，他看上去就是一个翩翩公子的感觉，我设计让他的衣服松垮一些，刻意把他的衣服放宽了，用比较有质感的布料让它变得很垂、很随身，再用明朝那种层叠穿搭的方式穿上去，看上去非常的潇洒。但是这个人因为他的性格是非常沉稳的，跟他表面上看起来有非常大的距离感，所以宽松的衣服感觉上就像是云襄把自己收在了一个框框里面，外表的潇洒给别人看，但实际上别人也没那么容易进入到他心里面。在细节上我们也按着对这个人物的理解去处理他的衣服，比如我多用一些月灰色、华木色、雾白这种古朴的中性的色调，面料我使用了中国传统的很多织纹和麻料，叠加了水墨，再融合手工肌理，去体现那种很自然缥缈的江湖感，衣服很轻，又隐隐透着一股孤傲和神秘，有一点邪魅的感觉，感觉这个衣服就是属于他的。而像舒亚男有很多衣服都有很多层次的，因为她是以打为主的女生，所以我们希望她的衣服有飘逸的感觉，但她的飘逸又跟仙侠是不一样的，她需要有质感的，就像我刚才说的，我希望她是有烟火气的。

OK!：您认为怎样的造型算是非常成功的造型？“出圈”的造型是否代表成功？

宋晓涛： 网上会有人去讨论造型，有时候他们可能是演员的粉丝，觉得不适合或者应该怎么样，但对我来说，每次我做造型是从戏出发的，我看剧本，做一个戏我一定要非常熟读剧本，我要知道这个演员就是这个角色，从他的性格到他的经历，到他的发展，我都要知道得非常清楚，这样我才能从头到尾把他/她整个的造型从头铺到尾。然后合理之余，美也是非常重要的，所以我们做的所有东西还是希望在镜头面前是美的，包括我们服化道所有东西结合在一起，达到一个非常高质感的状态。我认为每次做造型都可以有不同的尝试，大胆尝试各种不同的方式，给自己和观众都有个新的感觉。过程当中我也可以吸收和学习到更多的方法和技巧。但是否“出圈”就不是我可以控制的，因素非常多，观众的审美和喜好都一直在变，我可以把握的就是每一次交出我能力范围内最好的功课。

标签：

推荐阅读

猜您喜欢